En primer término, brevemente expondremos el procedimiento propuesto por el físico alemán Federico Chladni, en 1809 para templar la escala cromática.
Presentó y fue aceptada por músicos y físicos una progresión geométrica
(raíz 12 de 2 =1.05946) formada por 13 números de vibraciones aplicables a la escala cromática templada, cuyo primer número es 1 y el último 2.
1 Do 1.00000
2 Do # Re b 1.05946 (la raíz)
3 Re 1.12246 o la raíz al cuadrado
4 Re # Mi b 1.18921 o la raíz al cubo
5 Mi 1.25992 o la raíz a la cuarta
6 Fa 1.33484 o la raíz a la quinta
7 Fa # Sol b 1.41421 o la raíz a la sexta
8 Sol 1.49831 o la raíz a la séptima
9 Sol # La b 1.58740 o la raíz a la octava
10 La 1.68179 o la raíz a la novena
11 La # Si b 1.78180 o la raíz a la décima
12 Si 1.88775 o la raíz a la once
13 Do 2.00000 o la raíz a la doce
Multiplicando cada uno de estos términos por 512 (número de vibraciones del Do), se obtendrá el número de vibraciones de cada sonido de la escala templada, en la octava central (hasta aquí Blanca Cattoi, apuntes de acústica, Ricordi).
Los luthiers, utilizando la misma raíz, determinamos los sucesivos largos de la cuerda mediante la colocación de los trastes que cumplirán con la función de ir acortándola a medida que esta es presionada contra el diapasón, de forma de ir produciendo los 12 semitonos de la escala templada.
El procedimiento es el siguiente: Dividiendo los sucesivos largos de la cuerda por la raíz, 1,05946, tendremos el siguiente cuadro:
Cuerda libre
650,000 Do
512,000 *dividido por
1,05946
= 613.520
1ª traste
613,520 Do # Re b
542,44 dividido por
1,05946
= 579.085
2ª traste
579,085 Re
574,697 dividido por
1,05946
= 546.581
3ª traste
546,581 Re # Mi b
608,870 dividido por
1,05946
= etc.
y sigue hasta el traste 19 o al infinito.
*Vibraciones por Segundo
En la práctica, utilizando este procedimiento, que se rebatirá, el espacio 13 es la mitad del 1ª, el 14 la mitad del 2ª, etc.
Sin embargo, este sistema, aplicado para entrastar cualquier instrumento, es incorrecto, pues la cuerda al ser pisada para que tome contacto con el traste, buscando el sonido que se quiera producir, sufre una tensión extra que modifica, aunque levemente, el sonido deseado, aumentando la frecuencia.
Este problema ha tratado de resolverse desplazando el punto de apoyo de la cuerda sobre el puente en una medida conveniente, compensando la tensión extra antes mencionada, (o tratando de compensar) con un mayor largo de la cuerda en el tramo vibrante (del traste pisado al puente) de manera que la medida que se haya desplazado el puente, supongamos 2,5mm, habrá que sumársela a cada largo de cuerda resultante de la operación detallada mas arriba(ej:1ªtraste a apoyo de puente 613.520+2,5 ).
Este procedimiento es incorrecto, pues el grado de presión que deben hacer los dedos para producir los sonidos en el primer espacio es sensiblemente menor que en los siguientes casilleros del diapasón. En el espacio 19 esta presión se triplica, cualquiera sea la cuerda pisada y la calidad de la misma. La presión necesaria para producir un sonido en el diapasón tiene relación directa con la frecuencia: mayor presión =sonido más agudo.
Esta comprobación será la base para proponer el nuevo sistema.
Es obvio que estas observaciones se realizaron teniendo en cuenta una regla de oro que todo luthier respeta "Las cuerdas deben estar tan cerca del diapasón como lo permita la limpia emisión del sonido", esto para facilitar la ejecución del guitarrista. Las medidas standard son aproximadamente 0,7 mm de luz entre la cúspide del 1ª traste y la cuerda y 4,5 mm entre esta y el traste 12ª.
El sistema que más abajo se explica ha tomado en cuenta la progresiva resistencia que ofrece la cuerda a medida que la mano se acerca al puente produciendo sonidos mas agudos, y consiste en el corrimiento progresivo de los trastes (retrocediéndolos)reemplazando, de esta forma y mas racionalmente el procedimiento unilateral de correr el punto de apoyo de la cuerda en el puente, corrientemente empleado, objetivo que se consigue con la aplicación de la fórmula propuesta y que aclarará esta idea.
Algunas consideraciones finales refiriéndome siempre al comportamiento de la afinación de la Guitarra, que es el instrumento que mejor conozco.
Cada cuerda para alcanzar su punto de afinación relativa (Mi, La, Re, Sol, Si, Mi.), es sometida a diferentes grados o kilos de tensión, la primera cuerda 6 kilos aproximadamente, la 2ª menos que la primera,y la 3ª aun menos. Esto obligaría, para conseguir una ilusoria afinación perfecta, a realizar continuas correcciones. Otro factor a tomar en cuenta para perdonarle a la Guitarra pequeños desajustes armoniosos es el relacionado con la altura de los trastes que utilice cada luthier, pues hay guitarristas que ejercen una presión exagerada de manera tal que la frecuencia de la nota pisada suba, y que ellos sufran una tendinitis.
Otro factor no menos importante es el desplazamiento lateral de las cuerdas que hace el guitarrista en posiciones forzadas.
Cierro este modesto trabajo refiriéndome como otro factor negativo, a las deficiencias de calibración de las cuerdas, que no son pocas, mas bien muchas.
Con razón se ha dicho que ¨ el guitarrista demora media hora en afinar, para tocar media hora con la Guitarra desafinada ¨. Se referían mas bien a los laudistas.
Método
Francisco Estrada Gómez
TEL / FAX: 54-11- 4650-0503
estradagomez@guitarristas.com
Diseñado por Guitarristas.com 2000
-
저의 기타 사진입니다. Corbellari 1997년 현장 640mm
-
[re] 저의 기타 사진입니다. Corbellari 1997년 현장 640mm
-
630mm 기타에 관한 이야기(번역)
-
서대영님 공방에서 기타를 하나 들고와서...
-
손에 맞는 기타
-
합주에 필요한 기타현정보가 많은 리여석기타합주단홈페이지.
-
orpharion 사진입니다.
-
줄의 장력이 세게 느껴져요!!
-
논쟁에 끼어들고 인사도 드리며...
-
[re] 줄의 장력이 세게 느껴져요!!
-
[re] 줄의 장력이 세게 느껴져요!!
-
[re]블루제이님의 글(퍼왔습니다)
-
험프리는 특허 냈습니다. (US patent NO. 4,873,909 )
-
울림구멍...(포트)...
-
[re] 울림구멍...(포트)
-
겨울철 악기관리에 신경쓰세요. - 가습기 종류와 장단점
-
Plenosom Armrest , Plenosom Pads 판매
-
BRAHMAN #6
-
[re] BRAHMAN #6
-
[re] BRAHMAN #6
-
편안한 기타연주를 위한 GUITAR-AID 를 소개합니다.
-
La Guitarra California – 기타 전시회
-
폴 갈브리헤쓰--8현 기타
-
고메즈의 프렛계산
-
국내 수제품기타
-
기타구입은 정말 힘들어여~~
-
[re] 기타구입은 정말 힘들어여~~
-
[re] 언제든지여^^
-
전시회 소식 몇가지 올립니다.
-
후꾸다 신이치의 "부쉐"를 살수있는 기회.
-
bernabe.......kraft가 연주하는
-
ignacio fleta......mikulka가 연주하는
-
바리오스의 기타?
-
[re] 바리오스의 기타?
-
hermann hauser
-
robert bouchet
-
bernabe.......kraft가 연주하는
-
ignacio fleta......mikulka가 연주하는
-
음반 표지 소개.
-
바리오스의 기타?
-
hermann hauser
-
robert bouchet
-
☞ kasha- schneider
-
Marcelo Barbero SP/BR (Classical)
-
Miguel Rodriguez Centenario SP/HR (Classical)
-
José Romanillos SP/IN (Classical)
-
Daniel Friederich
-
1965 David Rubio Julian Bream SP/BR
-
1970 Ignacio Fleta
-
미국 중고 기타 가격 정보 입니다.
-
미국 제작가 명단과 주소.
-
브라질 제작가 명단과 주소.
-
cg price
-
g s price.
-
banister price.
-
cgi price.
-
r.e.brune price
-
두번째 압축파일입니다.
-
이기타 아무래도 부쉐같죠?(1)
-
제 기타에 대하여 알고 싶어요
-
[re]Amailio Burget 대하여
-
[re]Amailio Burget 대하여.....gmland님 번역
-
요즘 중고기타가격이....
-
기타의 좋고 나쁨에 대하여..
-
중국기타제작가 방인준씨 이야기...
-
전설중의 명기
-
전설적인 명기
-
[re] 전설적인 명기
-
[re] 명기라지만...
-
스몰멘을 사려면..
-
미국 제작자의 연락처
-
스페인..그라나다 제작자의 연락처
-
독일기타에 대해 궁금한게 있는데요
-
[re] 독일기타에 대해 궁금한게 있는데요
-
오늘 쳐본 60년도 프리드리히
-
동아리 기타 구입
-
앰프 꽂을 수 있는 클래식 기타..
-
[re] 앰프 꽂을 수 있는 클래식 기타..
-
[re] 앰프 꽂을 수 있는 클래식 기타..
-
슈퍼칩만들때 노하우좀 갈쳐주세요~~
-
슈퍼칩(브리지단추)...
-
제가 생각하는 수제품...
-
좋은 악기의 기준?
-
이런 건 어떨까요? (베이스 리플렉스 포트)
-
하카란다가 어떻게 생긴 나무인지 궁금하신 분
-
이런나무로 기타를 만들면...
-
[re] 이런나무로 기타를 만들면...
-
Brahman (fleta-humphrey model )
-
12홀 상아단추의 길버트모델브릿지
-
[re] 12홀 브리지 현묶은 모습과 이유.
-
어쿠스틱 포트와 험프리라이징보드넥
-
헤드
-
로제트
-
뒷판
-
A forgotten Instrument
-
곰발바닥이란
-
matthias damman [2]
-
아래글 도움 될만한 사진 몇개여..(쓰루넥방식의 베이스)
-
일렉트릭 베이스 기타에 쓰이는 나무랑.. 몇가지 이론들이여. 읽어보시면 잼있어요^^
-
한국최고의 칠 "황칠"
Designed by sketchbooks.co.kr / sketchbook5 board skin
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5
Sketchbook5, 스케치북5