2003.05.27 19:37

[re] 질문입니다..

seneka

(*.226.163.130) 조회 수 5906 댓글 46

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자세한 분석 감사합니다...
전에도 한번 잠시 논의한 적이 있는 단조 고유의 이동도법에 대해서 질문 드립니다...

gmland님이 주장하는 단조고유의 이동도법을 사용하게되면 알함브라 같은 경우
so - fa - mi - fa - so - la(or fa?) so - fa - mi - fa - so 이렇게 진행되는거죠?
원래 음가는
so - fa - mi♭ - fa - so 이하 동

고정 도법이나 장도 이동도법은
mi - re - do - re - mi - fa - so - fa - mi - fa - so

질문 1) 단조의 이동도법에 익숙해 있지 않은 사람은 mi에서 ♭의 처리가 힘들것 같습니다..
특히 절대 음감이 있는 사람이나 장조 계명창에 익숙해져 있는 사람들에겐 잘못된 음정에
익숙해 질 수 있다는 생각이 듭니다...

질문 2) 프레이징의 경우 단조에서 장조로 바뀌는 부분에서 곡의 흐름상 단절된 느낌을
주기 때문에 연결이 매끄럽지 않고 단조 끝나는 부분에서 프레이징을 하고 싶은 욕구가 생기더군요
보통 알함브라를 연주할때 gm님이 접속사라고 하는 부분은 장조로 바뀌기 전에 크레센도로
연주를 하면서 장조부분과 자연스럽게 연결시켜 연주합니다..
조성변화가 마디 가운데 오는경우는 프레이징 처리가 힘들다는 이야깁니다..

그냥 고정도법을 사용해 버리면 오히려 자연스럽게 끊어짐 없이 연주하기가 용이합니다.
알함브라의 8마디만 가지고 이야기 했지만 조성변화가 심한 곡일 경우에는
프레이징 처리가 더 힘들어 지지 않을까요?
물론 제가 고정도법이나 장조이동도법에 워낙 오랫동안 익숙해져 있어서 생기는 문제지만
처음 음악을 공부 하는 사람이나 저 같은 사람은 오히려 헷갈릴수 있다는 이야깁니다...
(고도의 훈련이 되어 있지 않으면 거의 불가능한 방법같습니다)

저의 주장은 고정도법을 사용하되 단조부분은 느낌으로 얼마든지 알수 있기 때문에
그냥 고정도법을 사용해도 단조를 표현하는데 아무런 문제가 없다는 것입니다...

좋은 분석 계속 부탁드립니다...

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Comment '46'

gmland 2003.05.27 22:23 (*.147.177.96)

하시던 방식 그대로도 아무 문제가 없습니다. 장조를 기준으로 하는 것이 오히려 전통적입니다.

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gmland 2003.05.27 22:25 (*.147.177.96)

단, 숫자음정을 사용할 때에는, 예컨대, Am 단조에서도, la(6도)로 부르면서 1도로 표시하는 불일치가 있습니다.

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gmland 2003.05.27 22:27 (*.147.177.96)

일시적 조바꿈 등의 음계를 분석할 때에는, 단조의 경우에도, 편의상 단조-이동도법이 변화를 감지하기 쉬운 장점이 있습니다.

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gmland 2003.05.27 22:28 (*.147.177.96)

청음에 의한 계명습득과 악곡의 구조 및 화음기능 분석에 편리하고, 특히 즉흥연주 시의 작곡에 유리합니다.

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gmland 2003.05.27 22:30 (*.147.177.96)

윗글에서, 한 가지 오해하시는 것은, C 단조의 경우, 제3음은 음명이 Eb이지만, 계명은 그냥 mi이지 mi-플렛이 아닙니다.

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gmland 2003.05.27 22:33 (*.147.177.96)

장조와 단조의 계명은 똑 같습니다. 다만 음계 구성음의 음명은, 음계의 반음 위치의 차이에 따라, 서로 다릅니다. 시창으로는, 계명은 같지만, 장단조의 음명대로 다르게 연습됩니다.

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gmland 2003.05.27 22:34 (*.147.177.96)

단조의 이동도법은 제 개인적인 주장이 아니고, 세계적으로 2원화 되어 있는 구조로서, 많은 혼란을 야기하는 부분이기도 합니다.

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seneka 2003.05.27 22:47 (*.226.163.130)

숫자저음은 계명이 아니기 때문에 단조(가령 Am 에서) la를 근음으로 하는 화음은 당연히 1도라고 표현하는 것은 당연한 것입니다..헷갈일 일도 없구요.

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seneka 2003.05.27 22:55 (*.226.163.130)

음가가 E♭인 음을 E로 부르는 것이 헷갈린다는 말이죠....단조만 있을땐 별문제 없지만 장조단조섞여 있는 곡에서는 정확한 음정을 내는것이 힘들거라는 생각이 들어서요..

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seneka 2003.05.27 23:00 (*.226.163.130)

그래서 고도로 훈련이 되어 있지않으면 오히려 힘든 방법이란거죠..

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gmland 2003.05.27 23:16 (*.147.177.96)

음명 E는 절대음고의 개념이고, 계명 mi는 상대음고의 개념으로서, 같은 것이 아니지 않겠습니까? 이동도법에서의 mi는 음계의 제3음이란 뜻과 같다고 봐야지요.

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gmland 2003.05.27 23:19 (*.147.177.96)

시창, 코오르위붕겐, 작편곡, 악곡분석, 화성분석 등에서는 이동도법, 연주에 있어서는 고정도법을 많이 쓰는 것으로 알고 있습니다.

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gmland 2003.05.27 23:25 (*.147.177.96)

주음과 근음이 다른 개념이듯이, 음계의 1(도)음과 화음의 1(도)음도 다른 개념이지요. 같은 음계에서도, 모든 음계구성음은, 수직화음에서는 1(도)음이지요.

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이런 2003.05.28 00:18 (*.240.199.199)

경우는 좀처럼 드문 양시론이지만 희안하게도 두분의 말씀이 다 옳습니다. 관습의 문제입니다. 두 경우에 다 익숙하면 금상첨화겠지만...

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단조식의 2003.05.28 00:24 (*.240.199.199)

이동도법(용어가 적절한지는 모르겠지만)은 경음악에서 즉흥 연주시의 화성적 적용의 필요에 따라 더 많이 사용하는 창법이라고

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할 수 2003.05.28 00:25 (*.240.199.199)

있을 것입니다. 단조 토닉을 음계명(syllable name) 라,도,미로 읽을 수도 있지만 아무래로 이해의 편의상 도,미(b),솔로 읽는 것이 유리하다고 할 수있으니까요.

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물론 2003.05.28 00:40 (*.240.199.199)

물론 이것도 관습의 문제이기는 합니다. 그러나 대부분의 화성 관련 저서들에서 단조의 화음 읽기는 단조 토닉을도,미(b),솔로 읽습니다.

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제가 2003.05.28 00:42 (*.240.199.199)

비록 넷상에서지만 평소 존경하는 두 분을 동시에 뵙는 즐거움때문에 감히 끼어 듭니다. 무명인거 용서 하십시오.

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seneka 2003.05.28 02:36 (*.226.245.184)

끼어들긴요...서로 토론하면서 공부하는거죠....우리가 관습적으로 도-미(♭)-솔은 영어식 표기로 Cm입니다...하지만 a단조에서는 도미솔이라고읽고 연주는 am로 연주하는 겁니까?

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a단조에서 2003.05.28 02:51 (*.226.245.184)

i(라도미) iiº (시레파) III+(도미솔#) V(미솔#시) VI(파라도) VIIº(솔#시레) 를(원래 음계명기준)

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gm님의이론으로보면 2003.05.28 02:52 (*.226.245.184)

i(도미솔) iiº (레파라) III+(미솔시 ) V(솔시레 ) VI(라도미) VIIº(시레솔 ) 이렇게 봐도 됩니까?

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seneka 2003.05.28 02:57 (*.226.245.184)

제가 이해 안가는 부분이 이부분입니다...a단조에서 계명은 도미솔로 읽고 연주는 am로 연주 해야한다는 것...복잡한 화음진행일경우는 제머리로서는 도저히 따라갈수 없을것 같네요..

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seneka 2003.05.28 02:59 (*.226.245.184)

여기에 관련된 이론서나 정리된것 있으면 좀 올려주시기 바랍니다..제가 공부를 더 많이 해야 할 듯합니다..

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seneka 2003.05.28 04:01 (*.226.245.184)

참 위에서....vi(레파라 or 파라도)가 빠졌네요..

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세네카님 2003.05.28 08:07 (*.240.199.199)

식으로는 쥄님식이 복잡해보이시는 거 당연하겠지만 반대의 경우도 마찬가지라 생각됩니다. 역시 관습의 문제입니다. 단조식 계명읽기에서 a단조는 동주음 장조인 A장조로 읽으며 이경우의

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토닉은 2003.05.28 08:15 (*.240.199.199)

도, 미(네츄럴), 솔이되며 섭도미난트(피취네임으로 d,f,a)는 파,라(네츄럴)도 등의 방식으로 이해합니다. 장조와 단조의 화은 구성음을 서로 다르게 이해할 때(실제는 엄연히

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서로 2003.05.28 08:20 (*.240.199.199)

다르지만) 변성, 변화, 차용, 부속화음, 전조등 화성 구조가 복잡해질 때 오히려 더 것잡을 수 없는 혼란이 올 수 있을 것 같은데요. 단조식 계명읽기에서 단조는 동주음 장조와

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제3,6 2003.05.28 08:27 (*.240.199.199)

도음의 차이를 제외하고 서로의 구성음이 일치하며 외형상의 모든 구성음은 서로 동일하기 때문에 단순한 제3,6도음의 실제적 차이만 염두에 둔다면 별로 혼란스럽지 않게 이해될 수

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있을 것 2003.05.28 08:42 (*.240.199.199)

이라 생각 됩니다. 대부분의 화성학 책은 이 방식을 채용하고 있습니다만 이에 대한 자세한 설명은 제가 과문해서 아긱까지 읽지를 못했지만 몇가지 실증적인 예를 듭니다. 화성학 연구

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(구두회) 2003.05.28 08:50 (*.240.199.199)

36쪽, 화성(김홍인) 14쪽, 응용화성학(Wedge) 25쪽 등이며, 화성,I II(최형덕)에서는 처음부터 끝까지 이 방식으로 설명되고 있습니다. 물론 또다른 책에서도 이런 예는

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얼마든지 2003.05.28 09:02 (*.240.199.199)

찾을 수 있을 것입니다.C장조와 c단조를 동시적 현상으로 설명하는 것이 이런 예라 할 것입니다. 쥄랜드님이 하실 답변을 제가 대신한것 두 분 다 이해해주시고요, 제 아이디는

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`화성` 2003.05.28 09:03 (*.240.199.199)

으로 해 둡니다.

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seneka 2003.05.28 10:39 (*.226.245.23)

복잡한 논의는 일단 피하기로 하고..저의 말뜻을 잘못 이해를 한것 같군요..a단조를 A장조로 보고 3음과 6음에 내츄럴이 있다고 생각한다면 아무런 문제가 없습니다...

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seneka 2003.05.28 10:41 (*.226.245.23)

제가 말하고 싶은 부분이기도 하구요...결국 화성님이 주장하는 것도 단조이동도법이 아니라 장조 이동도법이 되는거죠...저의 글을 자세히 보세요...

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seneka 2003.05.28 10:47 (*.226.245.23)

제가 단조 이동도법을 어렵게 생각하는 이유는 3음과 6음 처리때문입니다....gm님의 이론을 통달할려면 단조음계를 3음과 6음을 반음낮추어 따로 훈련해야 합니다...같은 음명을요.

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seneka 2003.05.28 10:55 (*.226.245.23)

훈련이 잘되면 문제가 없겠지만 오히려 헷갈려서 불편할수 있지 않나 하는것이죠..Wedge의 응용화성학 I은 오래전에 공부한적이 있는데..다시 뒤져봐야겠네요..어디에 쳐박혀 있는지.

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안타 2003.05.28 13:16 (*.76.28.135)

심각한 문제는 아닌 듯.. seneka 님의 견해가 전통적인 관습이고 일반화 되어 있는 도법이고, gmland 님의 단조의 이동도법은 어떤 목적을 위한 이론적 필요에 의한 도법이라

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안타 2003.05.28 13:18 (*.76.28.135)

생각하면 될 거 같습니다. 도법은 확실히 도법이니까요. 어떻게 하든 .. 물론 경우에 따라 유리한.. 알맞은 것을 사용하면 되니까요. 고정도법도 잘 써면 이동도법처럼 자유로울수도.

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안타 2003.05.28 13:23 (*.76.28.135)

이론적 필요라 하면 좀 그렇네요.. 그냥 어떤 목적(실용적이고 구체적인)에 적합한 필요라고 이렇게 고칩니다.

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화성 2003.05.28 17:05 (*.240.199.199)

제가 말하는 것은 화성처리에 관한 계명읽기입니다. 실제적 시창에 관한 것은 차항에 부재입니다. 혼동을 피하기위해 생각의 범위를 한정 시킵니다. 단조의 이동도법이란 용어도 편의 상의

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화성 2003.05.28 17:10 (*.240.199.199)

용어이므로 이 또한 별문제로 한다면 a단조를 A장조로 보고 3음과 6음에 내츄럴이 있다고 하신 세네카님의 의견에 동의합니다. 그렇습니다. 단조를 그런식의 계명읽기에 의해 화성을

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처리하면 된다는 2003.05.28 17:17 (*.240.199.199)

것입니다. 예를 들어 독일변화화음은 그 기준이 단조이며 이에 대한 동주음 장조적 적용으로 장조의 독일화음이 결정되는데 이를 다른 방법으로 이해한다면 매우 큰 혼란이 올것입니다.

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화성 2003.05.28 17:21 (*.240.199.199)

그러나 이 또한 공부해온 방식의 차이 또는 관습의 차이이지 옳고 그름의 문제는 아니라고 봅니다. 그러나 거의 모든 화성학 학습의 현장에서 이루어지는 방식을 참고해 볼 필요는 있을

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화성 2003.05.28 17:26 (*.240.199.199)

것입니다. 그리고 요즈음 시창, 청음은 거의 대부분 고정도법으로 학습되고 있기 때문에 단조식 이동도법 등에 대한 논의는 무의미한 것일 겁니다.

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seneka 2003.05.28 18:02 (*.156.90.7)

결국 관습의 문제이네요..gmland님, 안타님, 화성님 답변 감사합니다..제가 여기에 관심을 가지는 이유는 합창을 오랫동안 지도해왔기 때문입니다...합창에서 시창이나 프레이징이

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seneka 2003.05.28 18:05 (*.156.90.7)

얼마나 중요한가는 다들 아실 것입니다..그래서 gm님의 제시한 방법을 연구해봤습니다...결론은 전 안된다는 것 ..걍 제 방식대로 할랍니다^^

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Date2004.02.16 By해피보이 Views5827

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형서기님 요기....

Date2000.08.31 By화음 Views5834

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플라멩코 이야기 3

Date2002.07.25 By김영성 Views5838

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스페인 민족주의 음악의 선구자 - 솔레르 신부(1)

Date2004.02.11 By정천식 Views5839

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martha argerich 의 연주는...

Date2000.09.30 By수 Views5842

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예술가와 예술작품.................................지얼님의 명언(퍼온글)

Date2005.01.13 By수 Views5845

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형서기형 넘 고마워여...요셉 숙(josef suk)

Date2001.01.27 By수 Views5848

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우리가 [크다] 라고 말하는 것들 !!

Date2003.04.11 Bycom Views5849

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[질문]Paco de Lucia의 Fuente Y Caudal

Date2004.04.30 By의문의 Views5853

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안나 비도비치의 bwv1006 를 듣고나서..^^

Date2000.12.28 By기타라 Views5857

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질문 한가지(bwv1000번 푸가에 대해)

Date2001.03.11 By정성민 Views5873

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위의 글을 읽고...

Date2004.02.06 By지나가다 Views5875

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플라멩코 이야기 1

Date2002.07.23 By김영성 Views5885

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망고레와 세고비아..

Date2001.04.10 By으랏차차 Views5885

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예술성

Date2005.01.12 By수 Views5902

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[re] 질문입니다..

Date2003.05.27 Byseneka Views5906

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사발레타가 연주하는 알베니스의 말라게냐

Date2004.06.19 By정천식 Views5919

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히데가 최고야~~~~~!

Date2000.10.08 By히데사마 Views5919

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트레몰로~

Date2003.11.10 Byj.w Views5925

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파야 - 시장의 춤(기타연주)

Date2004.03.30 By정천식 Views5942

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스케일 연습의 종류 - 알파님께 답글

Date2003.03.26 Bygmland Views5950

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sadbird 라는 곡..

Date2003.10.12 By아따보이 Views5952

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제가 생각하는 카르카시.

Date2003.06.04 By아랑 Views5954

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완벽한 트레몰로란?

Date2003.11.04 ByJ.W. Views5957

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바람직한 연주자가 되려면

Date2003.03.24 Bygmland Views5960

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기타 하모닉스에 관한 물리학적 접근

Date2003.06.23 By익제 Views5963

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퍼온글.......추천협주곡,실내악곡,독주곡.

Date2001.01.07 By수 Views5963

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이번에 기타콩쿨에 나가는 칭구에게 보내는편지.

Date2006.05.21 By콩쥐 Views5965

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방랑화음 Wandering chords

Date2003.04.24 Bygmland Views5972

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Tchaikovsky Symphony No.5

Date2001.01.23 By형서기 Views5975

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[re] 질문입니다..

senza basso, JS Bach

정경화의 샤콘느...

스페인 민족주의 음악의 큰 별, 알베니스(2)

탱고이야기(4)-탱고의 역사2

변태가 되어가는 나의 귀.......

[까딸로니아 민요] L'hereu Riera

매력적인 쇼루 - 그대는 어디를 떠돌고 있나

제가 갈브레이쓰의 연주를 좋아하는 이유~

Obligato on Etude in B minor

파크닝 재발견...

쇼아자씨... 왈츠...

Guitar의 정의 - The Guitar

헐...어케여..--;;;;;;;;

'상인의 딸' 가사입니다.

행~님!! 홈페쥐 보수작업 추카...

바하곡을 연주한다는 것...

파리 국제 기타 콩쿨의 軌跡(2)-역대 수상자들의 辨 [3]

☞ 박자기... 써야되나요? 말아야되나요?

[re] Bach fuga in A minor 줄리안 브림

LP예찬

Segovia의 샤콘느 - EVEREST 녹음

근데...음악성이란게 정확히 뭘 말하는거에요?

스페인 민족주의 음악의 완성자, 파야(2)

데이비드 러셀의 옛 내한공연에 대한 질문입니다..

테크닉과 음악성에 대한 이런 생각도 있습니다..

D 단조 Scale 연습과 Chaconne (3)

암기의 이해와 암보력 향상을 위한 제안

[re] 트레몰로.

기타녹음시 테크닉에 대하여...

기타 연주에 있어서 초견능력..

형서기님 다 보고선

아람브라, 화성진행 및 프레이즈 분석과 프레이징 (2)

원전연주 이야기(5)원전연주에 쓰이는 악기는...둘!!

고대지명과 음계에 관한 단상...

석굴암

★ Krystian Zimerman 마스터 클래스 후기 ★

인간의 목소리... 비올

카르카시교본비판에 관하여

아람브라, 화성진행 및 프레이징 (3) - 총론 끝

[까딸로니아 민요] La nit de Nadal

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스페인 기타음악의 원류를 찾아서(2)

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인류 평화의 염원이 담긴 새의 노래

몇가지 짚어주셔서 감사드립니다.

[re] 아차 이거 빠뜨려써요 ㅠ-ㅠ

바하... 플루우트 소나타여~~~(겁나게 긴글...한번 생각하구 보셔여 ^^;)

Cuban Landscape with Rain

전설의 부활 - 위젠느 이자이의 연주

시간여행 : 800년 전의 음악은 어땠을까요?

[re] 바하는 어떤 악보로 공부하여야 하나........!!??

문제의 제기

파야 - 물방아꾼의 춤(오케스트라)

파야 - 시장의 춤(오케스트라)

[re] 운지에 대한 내 생각은 이러합니다.

[re] ★★★ 조국을 사랑한 바리오스 망고레 ( 글 & 번역 gmland ) 완결판 ★★★

오디오에서의 아날로그의 매력 ( 레거리즘)

음질은 료벳꺼보다 세고비아가 오히려 나아요...

베드로의 통곡

차차님~~~ 한번 심호흡하시구...

스페인 민족주의 음악의 완성자, 파야(1)

자유로운 영혼: 집시

☞ ☞ Sunburst 를 좀 연습해봤는데요....

피스크? 테크니션?

"혁명"... 나의 사랑하는 조국, 폴란드!

Francis Kleynjans와 brilliant guitarists알려주세요.

이곡 제목 뭔지 아시는분?

커트코베인과 클래식기타

현대인의 의식분열.

#, b 가 다른 음인가요? (이명동음에 대해서...)

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