기타 바이러스님께는 제가 가끔 작업과정을 보이고 설명도 합니다

일반적으로 기타 전판의 부채살은 고음부가 높고 저음부는 낮게 만들지요
저는 이번에 고음부는 낮게하고 저음부를 높게 해봤습니다

격자부채살 기타로 유명한 스멀맨은 초창기에 세계적인 명기의 카피를
거의 다 만들어 봤지만 소리의 차이가 크게 다르지 않더라는 겁니다
그게 바로 격자부채살을 고안하게된 동기입니다

특히 연주용 기타는 1번과 6번현의 소리가 강할수록 전달이 잘된다고 하더군요
이를 위해서 부채살의 높이를 고음부부터 3.5/4/4.5/5/5.5/6mm로 만들었지요

 
그 이유는 :
1) 저읍부 부채살이 너무 강해서 잘 울리지 못하면 손을 넣어 다시 낮게 다듬을 수 있다
2) 위의 사진을 보면 부채살이 일반적인 7개가 아니고 6개입니다
고음부의 진동이 약하면 고음부쪽에 한개를 추가 보강해도 질량이 늘지 않는다는 것
3) 부채살 높이를 사전 조율하는 방법으로 아래상목을 평행으로 하는 대신
경사지게 부착하여 고음부쪽을 좁게 저음부쪽을 넓게 하였습니다

4) 전판의 맨아래에 있는 V형 부채살의 유연성을 주기 위해 각도를 크게 했지요

조금 전문적인 얘기가 되네요

만약 시도한 만큼의 성과가 있으면 대만족이고...
그렇지 못한 경우 내부에서 위의 1)과 2)의 방법으로 일반적인 부채살 7개짜리와

비슷하게 회복시키겠다는 겁니다

이는 스멀맨의 말대로 어떤 형태의 부채살을 배치해도 크게 달라지지 않는다는데

착안한 겁니다

내친김에 조금 더 전문적으로 설명드리면
만약 울림통 속의 가운데에 칸막이가 있다면 부채살의 위치에 따르는 높이가
일반형과 같아야 잘 어울리겠지요, 즉 고음부는 강하고 저음부는 부드럽게...

목재는 나무결방향의 진동전달 속도가 초당 5,000m나 되며
이는 일상의 대기압에서의 음속보다 14배나 빠르답니다

한편 어떤 현을 탄현해도 진동의 전달은 하현주가 하지요
1번현과 6번현 사이의 거리는 불과 60mm(0.06m) 미만밖에 안됩니다
이 거리를 목재의 진동전달 속도로 나누면 (0.06m /5,000m.sec = 0.000012m.sec.)
우리 귀로 인식하기에는 거의 무시할만한 거리일 뿐만아니라
진동의 감쇄도 무시할만 하지요
다시 말하자면 부채살은 어느 쪽이 높거나 낮아도 보기와는 달리
마찬가지라는 얘기가 됩니다

한마디 더
미국의 유명한 기타제작가 Robert Ruck이 어떤 왼손잡이 연주가로부터
주문을 받아 기타를 만들었는데...
완성되고나서 살펴보니 오른손잡이용으로 되있더라는 겁니다
럭이 연주가에게 사과하고 다시 만들어 주겠다고 하자
실망한 연주가가  한번 시연이라도 해보겠다고 하더니
"세상에 이런 명기는 처음 본다"면서 대만족하여 그 기타를 갖고
갔다는 얘기가 있지요