어떤 특정한 브레이싱이 소리에 영향을 주는것은 그 브레이싱 자체에 특이성이 나무/울림에 미치는 영향인것이겠지요.
같은 이야기 같지만 어느 브레이싱에 패턴보다는 어떻게 브레이싱을 사용해서 음을 조정을 하느냐가 더중요하다는 말인것같습니다.
브레이싱 모양이나 패턴은 음향조절에 결과라는 말이 될수도 있는것 같습니다.
그런데 많은 제작가들에 마음가짐이 그렇지 않다는 선입관?이 저한테 남아 있느것 같습니다.
하지만 만든다는 과정에서 볼때 참 애매한 관념인것 같기도 합니다.
하지만 중요한 관념이란는 생각이 드는군요.
말씀대로 결국 명공에 손맛이라는것이지요.
토레스가 기타만드는 비결이 무엇이냐고 하는 질문에 "나는 엄지손가락과 나머지 네손가락으로 기타를 만든다" 고 했답니다.
앞판을 잡는 손가락들을 이야기 한것이라고 합니다.
앞판을 잡고 휘어보고 모든 손가락을 동원해 손끝으로 느끼며 만드는 과정을 말한것입니다.
같은 이야기 같지만 어느 브레이싱에 패턴보다는 어떻게 브레이싱을 사용해서 음을 조정을 하느냐가 더중요하다는 말인것같습니다.
브레이싱 모양이나 패턴은 음향조절에 결과라는 말이 될수도 있는것 같습니다.
그런데 많은 제작가들에 마음가짐이 그렇지 않다는 선입관?이 저한테 남아 있느것 같습니다.
하지만 만든다는 과정에서 볼때 참 애매한 관념인것 같기도 합니다.
하지만 중요한 관념이란는 생각이 드는군요.
말씀대로 결국 명공에 손맛이라는것이지요.
토레스가 기타만드는 비결이 무엇이냐고 하는 질문에 "나는 엄지손가락과 나머지 네손가락으로 기타를 만든다" 고 했답니다.
앞판을 잡는 손가락들을 이야기 한것이라고 합니다.
앞판을 잡고 휘어보고 모든 손가락을 동원해 손끝으로 느끼며 만드는 과정을 말한것입니다.
지금도 스페인에 여러 공방들에서 이런 손모양을 사용한다고 합니다.